Saate iseloomustada ilma tempot aeglustamata

• Aprill 25, 2024

Iseloomustus on keeruline edastada, kuna see hõlmab lugejatele põhjaliku pilgu näitamist kõigest, mis tegelase koosneb, sealhulgas tema isiksusest, taustast, rahvusest, vanusest, seksuaalsusest, ametist ja muust olulisest. tema identiteet. Kuid viimane asi, mida kirjanik soovib, on loo tempo aeglustamine paljude kirjeldavate veoste abil. Liiga palju kirjeldust paneb lugeja nüpeldama, otsides stseene. Ja liiga palju kirjeldust sisse tegevusstseenid suudavad eraldada tegelikud tegevusbitid nagu helmed väga pikal stringil, mida saab ka välja mõelda. Kui keegi viskab kellelegi teisele löögi, peab löök või möödalaskmine aset leidma järgmise sekundi jooksul - sarnaselt päriseluga. Isegi nn Mehhiko eraldumises, kus kolm vastast hoiavad üksteise peal relvi ja keegi ei julge esmalt tulistada, peab resolutsioon kiiresti kätte jõudma või pinge eemalduma.

Niisiis, kuidas näidata iseloomustust ja hoida lugu liikumas? Teete seda strateegiliste pilkude abil, mis on kootud tegevusse. Seda saate teha dialoogi, mõtete, otsuste ja toimingute abil. Oluline on, et kirjeldavad pilgud jääksid lühikeseks, põneksid tegevusse ja oleksid selgelt seotud tegelase konkreetse eluvaatega. Üks tõhus viis selle saavutamiseks on läbi kolmanda isiku lähedase vaatepunkti, kus kõik, mida tegelane näeb, filtreeritakse läbi tema emotsioonide ja väärtushinnangute, et saada ühtlane pilt nii vaadeldavast kui ka vaatlejast. Näiteks, vaadeldud võib olla räpane bensiinijaama tualettruum ja vaatleja võib olla peenekoeline isik, kellel on privilegeeritud kõrgema klassi taust. See inimene näeb rohkem üksikasju ja tunneb neid palju tugevamalt kui näiteks bensiinijaama saatja, kes ei märka enam tualeti üldist räpust.

Kolmanda isiku lähedases vaates midagi sellist näitamiseks peate kõrvaldama fraasid, mis loovad lugeja ja tegelase vahelise vahemaa. Näiteks: ta nägi, ta tundisja ta mõtles. Need fraasid räägivad lugejatele, mida teie tegelane nägi, tundis ja arvas, kuid parem on seda kõike otse näidata. Võrrelge kahte järgmist lõiku, kui teie peen tegelane kõnnib rämeda bensiinijaama tualettruumi.

Kolmanda inimese standardne vaatepunkt:

Martin astus haiseva betooniruumi sisse. Ta kõht paranes, kui ta nägi pesemata tualettruumi ja kortsus paberrätikutega kaetud põrandat. Peatatud kraanikausis seisis määrdunud vesi. Ta tundis iiveldust. Ta mõtles tõsiselt, et võiks kohe selle marssida ja bensiinijaama saatjat kraamida.

Kolmanda isiku suletud vaatepunkt:

Martin astus haiseva betoonist tualettruumi sisse. Ta kõht paranes. Uhh, loputamata tualettruum. Kokkupandud paberrätikud panid põranda põrandat. Peatatud kraanikausis seisis määrdunud vesi. Iiveldus pühkis temast üle. Jumal, ta võib lihtsalt hauguda ... Pean minema. Väljuge sellest jäätunud betoonist tualettruumist. Kuid kõigepealt asjad. Pean marssima välja ja nuhtlema seda bensiinijaama saatjat.

Vaadake, kui erksav on kolmanda lähedase inimese sektsioon? See on endiselt kolmanda isiku vaatevinklist, isegi kui see sisaldab lause fragmente, nagu näiteks “Gotta go” ja “First things first”, mis on kirjutatud esimese inimese vaatenurgast. Need on tegelase mõtted, mis purskavad edasi ja kinnistavad tema isiksuse. Kuna lugejat ei hoita distantsilt selliste vaatluste kaudu nagu "ta tundis" ja "ta arvas", on tulemus pigem selline, nagu lugeja kogeb tegelase Martiniga asju. Tema on Martin, või vähemalt on Martini peas. Siin saate näidata kõiki Martini isiksuse keerutusi, kui ta kohtub välismaailmaga kolmanda inimese lähedasest vaatevinklist ja te ei aeglusta oma loo tempot.

Video Juhiseid: POLITICAL THEORY - Karl Marx (Aprill 2024).