Viimane tüdruk õuduses

• Aprill 29, 2024

Eelmisel nädalal arutasin lõputüdrukut (tavaliselt õudusfilmis tavaliselt naissoost ellujäänut.) Jätkan siin õudusžanri selle aspekti uurimist.



Lõpliku tüdruku tapjaga vastasseisu ajal osutub „lõplik tüdruk“ vägivaldseks ja pidevalt fallilise nuga rünnaku kaudu mehelikuks. kasutades tapja vastu relva, näiteks nuga või mačetti. Clover juhib oma raamatus tähelepanu sellele, et räigemate filmide kaabakas on sageli mees, kelle mehelikkus ja seksuaalsus on üldiselt kriisis. Näited hõlmavad järgmist: Norman Bates sisse Alfred Hitchcocki psühho , kes on oma seksuaalsusest hirmul ja kasutab oma "emakuju" kõigi naissoost inimeste hävitamiseks, keda ta atraktiivseks peab. Samuti Billy ja Stu Wes Craveni postmodernsest õudusest, Karju . Filmis on nende kahe tapja vahel palju homoerootilisi hetki, kus nende kasvatamine lõpeb, kasutades fallilist esindavat nuga, et üksteist õrnalt torgata. Teine näide oleks Buffalo arve sisse Voonakeste vaikimine , kellel on raskusi soolise võrdõiguslikkusega. Clover osutab sellele soolisele voolavusele kui feminismi mõju demonstreerimisele populaarkultuuris.

Nähtus, et meespublik peab samastuma näiliselt meestekeskse žanriga noore naissoost tegelasega, keda kriitikud seostavad tavaliselt sadistliku voyeurismiga, tekitab huvitavaid küsimusi slasher-filmide olemuse ja nende suhete kohta feminismiga. Ristik väidab, et kuigi filmi õnnestumiseks on filmi õnnestumine vajalik, peab see ellujäänud tegelane olema naissoost, sest ta peab kogema kohutavat terrorit ja paljud vaatajad lükkaksid tagasi filmi, mis näitas filmi objektiivset terrorit mees.

Võtame näiteks Hollywoodi õudusfilmi, kus peategelane on mees, näiteks 'Lõpp-punkt', on meessoost peategelasel alati ellujäänud tüdruksõber. Seega on ikkagi lõplik tüdruk, kui kõik tegelased ei tapeta. Terroril on eesmärk selles mõttes, et naissoost "puhastatakse", kui ta ellu jääb, ebasoovitavatest tunnustest, nagu näiteks omaette järeleandmatu nauding.

Žanri huvitavaks tunnuseks on ilu ja seksuaalse kättesaadavuse “karistamine”; eriti blondide ravis. Kui vaatate mõnda kaldkriipsufilmi, on lõputüdruk peaaegu alati brünett, väheste eranditega, näiteks Alice Hardy (Adrienne King ) sisse "Reedel 13. päeval." Blondid on tavaliselt tiitlitegelase parim sõber ja neid kujutatakse kui „vabamaid”, metsikuid ja osa armastavaid. Sisse 'Halloween', On Laurie Strode juuksevärv tume blond ja väga kirjanduslik. Tema blond sõber Lynda Van Der Klok (P. J. tallad) näidatakse joomist, suitsetamist ja oma poiss-sõbraga seksimist. Seejärel karistatakse Lynda tegelast selle eest, et ta tapetakse. Ka sisse Karju, peategelane ja lõputüdruk Sydney Prescott (Neve Campbell) on brünett ja teda näidatakse seksuaalselt represseerituna. Tema parim sõber Tatum (Rose McGowan) kujutatakse lõbusamana, kuid mitte mingil juhul vähem intelligentsena kui Sydney, kuid ta siiski sureb. Sama võib öelda ka juhtumi kohta Drew Barrymore’s tegelane, Casey Becker. Sellel tegelasel on filmis kõige rohkem õudusžanri kohta teavet, kuid tapja mõrvab ta ikkagi. Ta on ka blond.

Nii et ohvriteks on tavaliselt õudusblondid, vähemalt naised; Mida see ütleb ühiskonna ja meedia idee kohta blondide kohta? Peamine oleks stereotüüp, et nad pole piisavalt intelligentsed, et lõpuks tapjat edestada.

Seetõttu lõi Joss Whedon Buffy Vampire Slayer blondina cheerleaderina, kes suudaks võidelda tagasi, vampiiride ja stereotüüpide vastu.

Peamine erand on siin Hitchcock filmidest, kus Hitchcocki blond valitses alati ülimaks, kuid muidugi kõige kuulsamaks ohvriks alates 'Psühho', Marion Kraana (Janet Leigh), on ka blond.



ROHKEM LÕPPENE TÜDRUK SOON ...

Video Juhiseid: Lühifilm "Tüdruk Punases Golfis" (Aprill 2024).