Viimane tüdruk õudusfilmis

• Mai 6, 2024

Õudusfilmi üks olulisemaid ja murrangulisemaid feminismi vaatevinklist on Carol Cloveri loomingus Mehed, naised ja mootorsaed (Princeton 1992). Üks raamatu peamisi punkte on selle nime struktuuriline positsioneerimine Lõplik tüdruk seoses vaatajatega. Kui enamik teoreetikuid nimetavad õudusfilmi meeste juhitud ja tsentreeritud žanriks, osutab Clover, et enamikus õudusfilmides, eriti slasheri alamžanris, on nii mees- kui naissoost publik 'sunnitud' samastuda leidliku noore naisega (The Final Girl), kes sarimõrvarist ellu jääb ja tavaliselt ohu lõpetab. Ehkki narratiivi domineeriva tapja subjektiivne vaatepunkt võib narratiivi sees olla meessoost, juhib meesvaatleja ikkagi seda, et Final Girl tapjast üle saaks. Näeme The Final Girl'i arhetüüpselt sisse Halloween (Jamie Lee Curtis, 1978), Reedel 13. päeval (Adrienne King, 1980), Võõra silmad (Jennifer Jason Leigh, 1981), Õudusunenägu Elmi tänaval (Heather Langenkamp, 1984) ja Karju (Neve Campbell, 1996).

Kes on siis lõputüdruk ja kuidas saab temast lugude jutustamisel ja publikut silmas pidades viimane tüdruk?

Cloveri sõnul on lõplik tüdruk tüüpiliselt seksuaalselt kättesaamatu või neitsi, vältides ohvrite ja tema sõprade / eakaaslaste pahe (seks, jook, narkootikumide tarvitamine jne). Tal on mõnikord unisex nimi (nt Teddy, Sydney, Kim , Ripley). Mõnikord on Final Girlil mõrvariga ühine ajalugu, näiteks Laurie Strode saades teada, et ta on Michael Myers sisse Halloweenvõi Nancy Thompson saades teada, et teda rünnatakse Freddy Krueger sest tema vanemad aitasid teda tappa Õudusunenägu Elmi tänaval.

Lõplik tüdruk on filmi "uuriv teadvus", liigutades narratiivi edasi ja sellisena ilmutab ta intelligentsust, uudishimu ja valvsust; just Laurie Strode tajub kõigepealt, et midagi on valesti 'Halloween' ja püsib seetõttu valvsamana. Lõplik tüdruk osutab ka esimesena moraalsele kukkumisele või kohustusele, mille tema ja ta sõbrad / eakaaslased on endale võtnud. Näiteks, Julie James (Jennifer Love Hewitt) on esimene, kes nõuab, et tema ja ta sõbrad läheksid pärast lööki politseisse ja jookseksid sisse "Ma tean, mida te eelmisel suvel tegite." Kui tütarlaps osaleb mingisuguses kuriteos või on nende jaoks sel ajal teadmata, üksikisiku ärritunud, tunnevad nad teo eest äärmist kahetsust, näiteks Jamie Lee Curtis Alana Maxwell sisse Terrorirong (1980).

Carol J. Clover tema raamatus Mehed, naised ja kettsaed: sugu tänapäevases õudusfilmis (Selle geniaalse loetud saate osta alloleval lingil.) Clover soovitab nendes õudusfilmides publikut jagada, näiteks tapja vaatenurgaga tapja vaatenurgast. 'Halloween' me vaatajaskonnana näeme sõna otseses mõttes tapjate asju, Michael Myers vaatenurgast, kuna kaamera teeb oma vanema õe Judithi tapmise korral vaatenurga. Film / filmid tunnevad filmi poolel teel samastumist lõpptüdrukuna; näiteks aasta lõpus 'Halloween' meid kui publikut paigutatakse Laurie Strode’s kingad, kui ta üritab tapjat paremaks muuta, ellu jääda ja tappa. Clover usub, et nende filmide meessoost vaatajad ületavad sõna otseses mõttes soolisi jooni, et samastuda Lõpliku Tüdrukuga ja juurutada teda omamoodi sadomasohistlikuks vaateks oma mehelikkuse vastu.

Lähemalt LÕPPENEMINE järgmine nädal:

Video Juhiseid: Õudusfilmi ASTRAAL 4: VIIMANE VÕTI treiler. Kinodes 5. jaanuarist! (Mai 2024).